Hey Andy are you talking to God?

Dios me lo ordenó (1976), película dirigida, por el más conocido como guionista, Larry Sanders, y distribuida también con el extraño, porque no tiene nada que ver con la trama, título de Demon, es un thriller de ciencia ficción con fondo paranormal, "espiritual" y religioso.

Sanders, cuenta la inquietante historia de un detective de creencias profundamente católicas, que tiene que vérselas con una serie de asesinatos aleatorios, en masa, llevados a cabo por ciudadanos normales, sin antecedentes, y que afirman, antes de morir o suicidarse, que lo han hecho por una orden divina, así es: "Porque Dios se lo ha ordenado". La investigación de estos hechos, y la persecución de un extraño gurú que parece estar detrás de todo, llevará al protagonista no sólo a replantearse sus creencias sino a dar un vuelco a su vida completamente inesperado.

Entre un principio muy dinámico (Es curioso como los dos grandes atentados juntos de la película se parecen bastante al tristemente famoso de Noruega, la vida que imita al arte, que imita a la vida y, también, sobretodo, a las películas de serie B, imagino) y un final bastante bizarro y sorprendente (que no voy a contar aquí, tranquilos) hay una trama, que en ocasiones, no sabes hacia dónde "Demons" va y qué pretende contarte.

Por otra parte, la película parece tener todo lo que un thriller serie B de los 70 tiene que tener, referencias Hitchckonianas en la forma de componer las escenas y otros detalles (Bernard Herrmann había visionado la película e iba a componer la música para ésta, pero falleció antes de poder llevar el proyecto; el film está dedicado a su memoria) Apariciones de estrellas prometedoras y de la vieja escuela (En este caso Sylvia Sidney que había aparecido en películas de Hitchcock y de Fritz Lang y que todo el mundo recordará como la abuela flipada en Mars Attack de Tim Burton) y, por qué no, el cameo de algún personaje importante o de algún amiguete.

Y es aquí dónde quería llegar... esta vez me ha costado, lo reconozco; la película me dió una sorpresa al aparecer en ella el cómico (o "artista de canciones y entretenimiento" como a él le gustaba que le llamaran) Andy Kaufman en el papel de uno de los policías "captados" que mata, indiscriminadamente, a varias personas en medio de un desfile.

Por aquella época, Andy ya había aparecido en la televisión como artista regular en Van Dyke and Company y como invitado en Saturday Night Live, así que ya era conocido, aunque aún no llegaría el estrellato con el personaje de Latka (básicamente un refrito de su personaje "del extranjero") en la telecomedia Taxi. Como se trata pues, de un famoso apareciendo en un papel anecdótico, imagino que sí que se le puede dar la categoría de cameo. Lo que no sé, para mí Andy resulta siempre muy misterioso, es cuál sería su relación con Larry Sanders, si eran amigos, fue un encuentro casual o un favor de uno a otro... Lo que sí sé es que a Kaufman, como judío con ciertas creencias budistas, el tema de Dios parecía irle siempre rondando por la cabeza. Su segunda aparición en el cine (la primera es esta) es en la comedia con Marty Feldman In God We trust, en la que hace el papel de un telepredicador con el molón nombre de reverendo Armaggedon T. Thunderbird, lo que unido a una performance en el show de Letterman en la que hacía creer a todos que había abrazado el catolicismo y cantaba junto a un coro mormón y el hecho de que exista un tomo de cuentos escritos por él llamado God and Other Plays, lo convierte en una cosa bastante parecida a su obsesión por Elvis...

Quizás para Andy, como sugería la canción de REM Man on the Moon, todo estuviera en el mismo saco, en el mismo espectáculo, Dios, el policía loco, el humorista a su pesar, Elvis... no olvidemos que algunos de sus fans están convencidos de que consiguió resucitar de entre los muertos, no sabemos si fue exactamente al tercer día o no. Yo, de momento coloco aquí el cameo de la película para que podáis verlo.

Consejos cómicos.

(Le robé a mi peluquero un FHM (nº 83) que tenía como tema "especial" El Humor. En uno de los reportajes varios cómicos famosos dan consejos, más o menos breves e interesantes, sobre aspectos variados de la comedia. Aquí están los que a mí más me han gustado)

Ricky Gervais: Sobre cómo bromear sobre uno mismo.

"Yo creo que el humor se basa en la empatía y dudo que el público quiera ver a tíos guapos, exitosos y elegantes a los que todo les va de maravilla. Eso es muy aburrido"

"En este caso nuestros objetivos pueden ser nuestra propia angustia y nuestros prejuicios de clase media. Así cuando actúo soy el blanco de mis chistes porque hago de ese personaje que no entiende el mundo en el que vive"

John Cleese: Sobre la comedia física.

"Fíjate en los más grandes, yo lo hice en su momento. Recuerdo que cuando era joven veía clásicos del slapstick como Buster Keaton o Charlie Chaplin y fueron una gran inspiración. Si quieres sumergirte en la comedia física, tienes que empezar aprendiendo de la vieja escuela."

"No os creeríais cuánto esfuerzo puse en mis actuaciones para Fawlty Towers. Si se suponía que hablaba con otra persona en una escena y tenía que reaccionar ante ella, la hacía de una forma, luego de otra y luego de una tercera. Pero con el tiempo, sabréis lo que funciona y lo que no, de forma instintiva"

"Yo soy muy metódico y me gustar probar varios tipos de actuación antes de elegir la forma de hacer una escena. Y después me paso un buen rato practicando"

Steve Martin: Cómo llevar el fracaso

"Cuando era cómico de stand-up y el público no se reía, me prometía no rendirme jamás. Mi actitud decía: Esto es muy divertido, es que aún no lo habéis cogido"

"Algunos humoristas esperan a que la gente se ría pero yo no lo recomiendo. En vez de eso vete por las ramas. Incluso si te pones a hablar de algo completamente distinto, actúa como si todas tus salidas fueran parte de tu historia original"

"Cuando estés en pleno chiste, sobre todo si no está chutando, haz que tu audiencia tenga claro que tú crees que es un chiste fantástico, que no te importa que no se estén riendo y que vas a seguir contándolo les guste o no"

Will Ferrell: Sobre la imitación.

"Elige a alguien a quien merezca la pena ridiculizar. Por ejemplo, el expresidente de los Estados Unidos George Bush. Es una fuente inagotable de humor. Era un tipo que metía la pata constantemente pero que aún así tenía la actitud de: Yo soy un tío grande y me la suda todo. Y era un tremendo personaje cómico justo por esa contradicción. Si puedes encontrar a alguien con esa clase de conflicto la imitación siempre va a funcionar mejor"

"Con George Bush me curré una investigación a fondo. Y lo que descubrí es que es también el producto de una serie de acontecimientos y noticias chifladas que han ocurrido a su alrededor y con las que se ha visto obligado a lidiar. Y también de las decisiones erróneas que tomó a partir de ellas, claro. Y encima está lo mejor de todo: el hecho de que ni siquiera sabe hablar como una persona normal"

"Con cada personaje que quieras imitar, no importa lo famoso que sea, tienes que hacerte una imagen general de lo que representa para tí: cómo trabajan, piensan y actúan... Y luego mandarlo todo a la mierda. Una vez que lo has interiorizado, suéltate y que empiece el show"

Faemino y Cansado: El Humor absurdo

"El humor absurdo es intemporal, es tierno porque no se mete con nadie y es bonito porque se parece mucho a la poesía. Hay metonimias, hay sinécdoques... Es complicado, no como la parodia, que es de nivel ínfimo. Sólo hay una cosa más difícil: la canción cómica, que es como construir una catedral"

"Tienes que darte carta blanca. Puedes hacer que un ladrillo sea un ser vivo, pero tienes que desbarrar con límite, porque si te alejas demasiado de la realidad no te van a entender. Improvisa mucho y, básicamente, haz lo que te dé la gana. A nosotros nos decían que por qué no imitábamos a Alfonso Guerra y en vez de eso nos pusimos a imitar monumentos y muertes famosas".

"En nuestra más tierna adolescencia nos gustaban mucho Tip y Coll, y eso que no los entendíamos. Gila y Monty Phyton con sus películas y juegos de palabras tan absurdos, también nos marcaron mucho"

"Una vez que te hayas decidido por una línea cómica que te emocione, insiste y si te gusta, cojonudo ¡Joder, que contando la calle, nosotros llevamos 30 años en esto! Además, ahora funciona todo, el humor más sencillo y el más sofisticado. Lo surrealista siempre va bien. Otros tipos de humor caducan pero el absurdo siempre estará ahí ¡Los monologuistas sí que deben pasarlo mal!"

Pero... ¿Quién mató a Lindsay?

Es curioso cómo en Sé quién me mató (2007) lo menos importante es saber quién es el que mató a alguien. Una de las cosas que más me llamó la atención cuando la ví es que debe ser la película de psicópata asesino donde lo que menos importa es el psicópata asesino (su identidad o el porqué de su psicósis no se desvela en ningún momento de la cinta, y, aunque vemos colgadas en su casa prótesis de piernas al más puro estilo Ed Gein, tampoco se nos explica la razón de esta manía). Lo que más importa, claro, es la victima (una, pero potencialmente dos) que interpreta Lindsay Lohan, y eso, como producto al servicio de una estrella es lo que la hace interesante y también, a ratos, reveladora.

En un principio Lindsay interpreta a Aubrey, una chica que va a la universidad, le gusta escribir, tiene novio (pero no está segura al dar "el siguiente paso" en sus relaciones) y tiene dos amigas florero encantadas con ser las cómplices de su vida. Por suerte o por desgracia una noche es raptada, torturada y mutilada, pero no asesinada. Aubrey aparece en el hospital, pero su personalidad ha cambiado, no conoce a sus padres ni su antigua vida, dice llamarse Dakota y ser una stripper y "chica de compañía" con una madre que murió por adicción al crack. Si Dakota es una persona real o un delirio postraumático de Aubrey es el verdadero misterio que se plantea y no ese "quién me mató" que rezaba el título.

Aquí viene lo bueno, creo yo, porque Aubrey, en toda su perfección, es claramente una réplica, un pelín más adulta, de los personajes que Lindsay hacía para las comedias familiares de la factoría Disney desde los 11 años (y me gustaría poner especial atención en las antes llamadas "amigas florero" seres maravillosos que siempre están ahí en las producciones Disney para dar a conocer al mundo, por contraste, como mola la protagonista femenina)

Y claro, Dakota, la chica mala, que va por el lado "salvaje" de la vida porque "siempre había sentido su alma por la mitad" es la Lohan de verdad, la que conocemos por sus múltiples juicios y escándalos y cuyas travesuras parecen divertir especialmente a los redactores de sociedad del diario Levante.

Quizás la actriz escogió este guión como muestra de ese cambio interno, hay infinidad de detalles sobre eso y referencias a su carrera anterior. Desde las fotos en la playa de las niñas idénticas que son claramente un recuerdo de Tú a Londres y yo a California, hasta la escena más explícita cuando Dakota hace el amor con el novio de Aubrey, y su madre, representando un poco a su público de siempre (la madre es el personaje más cruelmente tratado de toda la película) los oye desde la cocina impotente porque no puede decirle nada a su "chica de toda la vida" al estar esta desequilibrada y creer que es otra persona completamente opuesta.

La película no es tan mala como su reputación dice (su reputación es malísima) Se deja ver, está realmente cuidada estéticamente y tiene una fotografía muy buena. Quizás sería un poco mejor si el personaje de Dakota (la Lindsay malota) no tuviera tanto peso. El problema es que se le pide que sea al mismo tiempo el doctor Lecter y Clarence Starling, y la pobre Lindsay (que nunca me ha parecido mala actriz) no puede con un personaje construido de una forma tan maleable, amén que no hay ningún otro personaje en el que se pueda apoyar, todos son de una pieza e importan bastante poco. Los miembros de homicidios del FBI, en especial, son tan eficaces y creíbles como los Keystone Kops.

-Mira cómo es esta habitación; cómo vivía tu hija ¿Crees que si realmente no fuera otra persona me inventaría todo esto?

Esto se lo dice Dakota a la madre de Aubrey en un momento dado (cito de memoria), no sé si Lindsay Dakota tendrá algo de nostalgia de aquella Lindsay Aubrey que montaba en Herbie y vivía Freaky Fridays que no terminaban con una imposición de trabajos comunitarios (el final de la película parece mostrar que, en el fondo, las dos se necesitan, pero a mí me parece, que tal como van los tiros, de nostalgia queda poca) Yo, sin embargo, apostaría que el siguiente paso de Miley Cyrus es hacer un thriller de gemelas locas, una morena por el día y otra rubia asesina por la noche. Porque a Disney siempre le gustaron las gemelas.

La plegaria del clown de Totò.

Este texto, que pertenece a la película protagonizada por Totò Il piu cómico espettacolo del mondo (1953), ha sido traducido por mí del italiano, un poco de oído y otro poco por la ayuda del traductor de google. Más o menos, creo que he conseguido que sea lo más fiel posible. Quien quiera puede usarlo sin ningún problema, siempre y cuando se informe de qué blog ha salido.

Plegaria del payaso.

Nosotros te damos las gracias nuestro Protector por darnos la fuerza para hacer el espectáculo más hermoso del mundo. Tú que proteges a los humanos, los animales y barracones, que vuelves a los leones dóciles como personas y a los hombres y mujeres valientes como leones. Tú que cada noche prestas alas de ángel a los acróbatas para que en nuestra mesa nunca falte el pan y el aplauso, te pedimos tu protección, pero si no somos dignos, si alguna desgracia ocurre, que suceda después del espectáculo y, en todo caso, acuérdate de salvar primero a los animales y a los niños.

Tú que permites a los enanos y a los gigantes ser felices por igual, tú que eres la verdadera, la única red de nuestros peligrosos ejercicios, haz que en ningún momento de nuestra vida falte una tienda, una pista y un foco.

Guárdanos de las uñas de nuestras mujeres, que de las de los tigres nos guardamos nosotros.

Dános la fuerza para hacer reír a los hombres, para llevar su risa ensordecedora serenamente y para que sigan creyendo que somos felices. Me dan ganas de llorar cada vez que se están divirtiendo, pero no importa, yo les perdono, un poco porque no lo saben, otro poco por amor a tí y otro poco porque han pagado la entrada.

Si mis bufonadas sirven para aliviar su dolor, haz que mi cara sea aún más ridícula y ayúdame a llevarlo con facilidad. Hay tanta gente que se divierte haciendo daño a la Humanidad, nosotros sufrimos para divertirla; manda, si puedes, alguien a este mundo capaz de hacerme reír a mí como yo hago reír a los demás.

Aquí podéis ver la escena original con Totò:

Zach Galiafianakis, el payaso del nuevo milenio.

Que el protagonista de "Resacón en las Vegas", "Salidos de cuentas" y "Resacón 2" es una de las mejores cosas que les ha pasado a eso que algunos jóvenes críticos han llamado la NCA (Nueva Comedia Americana) no es algo que uno vaya a sacar a la luz en este blog, pero como dijo el crítico teatral Alexander Woollcot cuando descubrió a Harpo Marx en Broadway: "Sin duda habría que bailar por las calles cuando un gran clown llega a la ciudad y este hombre es un gran clown" Así que no sentará mal si me hago un poco eco del sentir general.

Con una facilidad especial para la comedia física que hace que hasta su mera presencia resulte divertida, ZG es capaz en una sola película de ir del chiste de penes y mamadas de honda raíz ochentera y festiva al gag sutil de construcción Keatoniana (Como ejemplo de esto último no hablaré de cierta cosa que pasa con una lancha en Resacón 2 pues temo hacer spoiler de uno de sus mejores chistes)

Si su energía es claramente deudora y réplica del siempre añorado John Belushi, en su página de myspace comenta como una de sus influencias la del viejo bufón W.C Fields (Algún día tendré que hablar de la influencia que este payaso prácticamente desconocido en nuestro país, y a veces francamente olvidado en el propio, ha tenido en toda la "comedia cínica" moderna) Sin duda alguna, de estas dos referencias su comedia ha sacado la parte libertaria y anárquica e incluso (otra vez la influencia Belushiana) francamente "drogota". Lo que para Fields era el alcohol para Galiafianakis son las drogas. No puedo olvidar, al pensar en los dos cómicos, en el gag de "Casa Internacional" en la que Fields se toma varias pintas de cerveza sin inmutarse antes de pilotar un avión porque "necesitaba un poco de carburante"; esto mismo lo habría hecho Zach con más de un par de porritos.

Pero aparte de su "liberación mental" a través de la droga, habría que hablar de la infantilización del personaje. En esto está casi en sintonia con todos los miembros de comediantes de su generación (sobretodo Will Ferrell). Si el director Frank Tashlin y su discipulo Jerry Lewis nos avisaban del peligro de la sociedad de consumo que crea una inmadurez emocional en el individuo-cliente, los nuevos cómicos nos avisan de que ese peligro ha pasado, pues la sociedad de consumo ha ganado de sobras y ha creado a un nuevo hombre-niño victima y verdugo de todo lo que le rodea.

Ah, y aparte de eso ¿He dicho ya que Resacón 2 es una película muy graciosa? ¿Y que sale un mono? Como dijo el crítico mexicano "reidera de prinsipio a fin" Así que no sé por qué no la estáis ya viendo.

Chaplin y el amor fútil.

"Las palabras aparecen tan fútiles tan débiles".

Un crítico inglés escribió sobre este momento algo así "Apareció ante el público como una muñeca desvalida. Todos le querían, era natural, porque ya no había ningún peligro en adorarle" Sin llegar a la cruel ironía de un Buñuel diciéndole a Paco Rabal aquello de "que no nos pase nunca lo que a este pobre viejo que llora porque se mira a sí mismo" Sólo quiero decir que no me parece la mejor manera de que te quieran. A Chaplin, y más que a él, a Charlot, le querían los que en su foro más interno deseaban poder dar una patada en el culo al guarda de inmigración y tirarle el helado por la espalda a la señorita de sociedad, este nuevo amor complaciente es un reflejo del sentimiento de culpa de una sociedad que llevó a un exilio injusto a uno de sus más grandes genios.

Por favor, si alguien me quiere alguna vez, que no lo haga porque ha llegado el momento en el que le resulta sencillo o fácil.

Revoloteando alrededor de pajaritos y pajarracos

Cuando tuve entre mis manos esta película de Pier Paolo Pasolini con Totò reconozco que mi primer pensamiento fue este: "Esto debe ser como si Carlos Saura o Victor Erice hubieran hecho una película con Gracita Morales"

Totò era el rey (príncipe, si atendemos al título que él mismo reivindicaba poseer) de la comedia popular en Italia; ningún cómico, desde los tiempos del cine mudo, había sido tan famoso y atrayente como para que los productores decidieran añadir su nombre al título de casi todas sus películas. Pasolini en cambio, era el gurú del cine intelectual y profundo italiano de los sesenta. La cosa podría haberse convertido en uno de esos momentos en que un intelectual usa a un cómico dándole un papel dramático y cambiando la forma que el público tenía de ver al actor. No es así, la película funciona como una comedia, una comedia surrealista, satírica y social, pero en la que Totò es más muñeco o marioneta que nunca, hace caras, y consigue hacer reír con sus ademanes y formas de decir el texto. Es desde luego una utilización de la imagen más que un cambio, y las bases están claras desde unos títulos de crédito extrañamente cantados con música de Ennio Morricone, la commedia dell arte y los cómicos de los caminos medievales.

Pensé entonces en "Film" de Beckett, con Buster Keaton como personaje principal y casi único, pero no es exactamente lo mismo, Beckett no pensó en Buster en un principio, la primera opción era Chaplin y después Zero Mostel. Cuando alguien recordó que Keaton aún seguía vivo y en activo se hizo con reticencias. Al fin y al cabo, el genio del cine mudo había rechazado el papel de Lucky en "Esperando a Godot" por no entenderlo.

Aquí es diferente, se nota que Pasolini quería a Totò en el papel y sólo a Totò, que sigue siendo el clown blanco curiosamente derrotado, el Polichinela pícaro napolitano, pero en un contexto diferente que convierte al personaje en un símbolo (en este caso una crítica de la burguesía italiana).

Me vino también a la mente la terrorífica "Vivan los novios", la película que Azcona y Berlanga hicieron como respuesta a las comedias de suecas de los sesenta y setenta. Nunca he podido verla como una comedia, quizás mejor como un relato de terror psicológico sobre los deseos reprimidos o algo así. Pensé, viendo lo que hacía Pasolini con Totò, como quizás hubiera sido más acertado haber hecho la película de Berlanga con la primera opción: Alfredo Landa (actor-símbolo que dio nombre al género "landismo") y no con Jose Luis López Vázquez cuyo punto trágico siempre me ha parecido más amargo y más oscuro.

Termina la película de Totò, él y su hijo se comen a un cuervo parlante de ideas marxistas. Y yo me quedo pensando lo chulo que hubiera sido ver una comedia surrealista en la que Gracita hiciera de criada bajo las ordenes de Saura o Erice.

Este texto apareció por primera vez en El blog de Nebel Clown, como presentación de la compañía, el miércoles 13 de junio del 2007.

En la foto, Jackie Coogan.

¿Por qué Payasos de teatro?

Es algo que hay que dejar claro, porque es una pregunta que nos han hecho mucho y porque creemos que tiene un sentido para explicar nuestro trabajo y entenderlo.



Una tradición teatral.

El payaso es una figura que nace con el teatro. No queremos extendernos en esto, pero la figura del clown aparece en ese medio, payasos habían en las fiestas paganas, en las obras satíricas de la Antigua Grecia y Roma (que se lo pregunten a Aristófanes y Plauto); clowns eran los juglares y los bufones medievales; payasos utilizó Shakespeare para sus comedias y Moliere siempre habló muy bien de ellos, además de usar muchos de sus trucos.

El termino payaso viene de una de las mascaras de la Commedia dell Arte, el Pagliaccio.

El primer clown moderno se llamó Joseph Grimaldi, era inglés, se pintaba la cara de blanco y hacía todo tipo de gags violentos y fugas espectáculares, trabajaba en un teatro y fue tan famoso que Charles Dickens le escribió su biografía.

Por supuesto, esto no quiere decir que despreciemos la figura del payaso de circo ¡Nosotros admiramos a los buenos clowns de los circos! Usamos la misma técnica, aunque el espacio sea diferente. Pero queremos explicar que la vuelta al teatro que está teniendo el clown actualmente, no es un capricho, es en realidad una vuelta al hogar. Nosotros queremos formar parte de esa tradición teatral y queremos tocar la figura del clown desde ese medio que es el que dominamos y conocemos.


El clown es una figura que necesita el riesgo. En el circo, el riesgo era, por ejemplo, jugar con las acrobacias y subir al más alto de los alambres porque nos habíamos enamorado de la equilibrista. En el teatro, el riesgo para el payaso es la cercanía del público, el que de repente puede contar historias y jugar con las emociones. Es un riesgo emocional, es descubrir que el payaso puede, si quiere, estar dentro de un Shakespeare y morir dentro de escena, es otro tipo de juego aunque las reglas básicas sean idénticas.


Una labor pedagógica.

Entrar en un teatro, requiere ciertas reglas, hay un espectador que escucha y alguien que cuenta una historia. Hay un respeto mutuo en esas reglas. Muchas veces, nos hemos fijado que para los niños que han venido a vernos, Nebel Clown es, probablemente, la primera vez que han formado parte de esa liturgia teatral, y creemos que es interesante que la descubran, en el espacio adecuado para ello.

Creemos que el payaso es perfecto para esto, él puede romper la cuarta pared y acercarles mejor al teatro, él es un adulto con espíritu de niño, o un niño jugando a ser adulto y puede entenderles mejor que cualquiera. El primer acercamiento al teatro es importantísimo, pues de ahí es donde saldrán los públicos adultos de mañana...


Estas son nuestras dos razones, si no les gustan nos podemos inventar alguna otra...

¡UN MINUTO DE PUBLICIDAD!

Este texto apareció por primera vez en El blog de Nebel Clown, el viernes 6 de Octubre del 2007, empiezo así a recopilar, los pocos textos que tengo dispersos sobre el clown, en general, para, entre otras cosas, animarme a escribir otros nuevos que tengo rondando por mi cabeza.

En la foto, Marcel Gros.

PRIMER TEXTO SOBRE EL CLOWN.

Un payaso es alguien que desarma el mundo con su mirada de niño.
Aunque no sea un niño, es capaz aún de sorprenderse, porque la realidad normal, esa que todos asumimos, y en la que tenemos depositada nuestra confianza, es para él el mayor de los misterios, algo con lo que aún se puede jugar, experimentar y compartir.
Sobretodo compartir, porque el payaso es un altavoz de las emociones, si está mal será tan trágico que nos acabará dando risa y si está alegre acabará contagiando su alegria con su presencia exagerada. Y, claro, para ser un buen altavoz, tiene que haber alguien que escuche, el payaso necesita al público tanto como el pez al agua. Para hablarle, para mirarle, para tocarle y para despeinarle, para poder explicarle a alguien lo que siente cuando le ocurren todas esas cosas mágicas que le pasan, cosas como ponerse un calcetín o sentarse en una silla...

Feliz Aniversario.

Estamos de suerte, parece que los problemas que habían sobre los derechos de las películas dirigidas y protagonizadas por Pierre Etaix y coescritas junto a Jean Claude Carrière, que hacían que estas fueran practicamente invisibles, se han terminado.Yoyo (1965) ya se ha estrenado en cine, esperemos que esto sea el principio de una reedición en dvd de sus obras y que estas lleguen a nuestro país.

Por lo pronto he encontrado este corto en Youtube, Feliz Aniversario (Heureux anniversaire, 1962)

Reconozco que es lo primero que he llegado a ver del "Buster Keaton francés" y me ha gustado mucho, Etaix coge la herencia de su maestro Jacques Tati y la mezcla con referencias al slapstick clásico, en un humor que a veces me recuerda al del humor gráfico mudo de los sesenta (Steinberg, Chaval y demás...) En este corto además se adelanta a su maestro, pues el tema de los atascos de tráfico Tati lo va a retomar en la película Traffic (1971)

Lo pongo aquí, por la sorpresa de poder ver algo de este clown, cómico y director al que hace tiempo quería encontrarme.

¡Hacia la Vanguardia siempre!

Si yo fuera una señora

Si yo fuera una señora sería una Clara Bow con el "ello" trasnochado. Un travestí Marilyn, vedette de una compañía de uno, tan perdido, que en vez de bajar las escaleras, como todas las vedettes que en el mundo han sido, las subiría. Sin embargo, miraría de soslayo con sonrisa irónica a lo Mae West. Me pondría el mundo por peluca y me lo fumaría en boquilla larga, como está mandado, y enseñaría sin pudor, los pelazos de los brazos y los pechos a todos los que se quieran subir a un palco a mirar con sus prismáticos.

Eso es lo que me ha contado mi amigo Joaquín en este dibujo, y si él lo dice, será verdad.

El Vanguardista y su historia.

El Vanguardista estuvo en:

.Cabaret en Columna, Sala Columna Rota, Puerto de Sagunto Valencia (sketch)2007- 2008
Esta fue la versión más primitiva y primigenia del Vanguardista, lo que los científicos han dado en llamar "Vanguardistulopitecus"

.Manual del Perfecto Vanguardista, Sala Columna, Puerto de Sagunto (Valencia) 2008-2009

¡Por fin la Vanguardia tenía su propia obra! El Vanguardista expandía su Universo y aparecían nuevas doctrinas, nuevas fronteras artísticas, nuevos seres extraños y no invitados. En fin, movidas raras a cascoporro.

. Manual del perfecto Vanguardista (3 fragmentos), Sala Jorgina, Valencia 2009
Presentación de este ser en la Capital del Turia.

. Manual del perfecto Vanguardista (entera) Sala Bombonera, Laboratori escénic de Valencia 2009.
El Vanguardista podía por fin volver a uno de sus amados "Laboratorïens" junto a un público ávido de aprendizaje y tremendamente simpático.

.Manual del perfecto Vanguardista en el Festival Clown de Campanar (Valencia) 2009.
Cerrando un Festival pequeñito, pero muy interesante, allí estuvimos arropados por la familiaridad del Espacio y su cálido público (¡Toma yá!)

.2 fragmentos del Manual del Perfecto Vanguardista en la Sala café teatro Mamoka, Puerto de Sagunto (Valencia) 2009.
Primera aparición del Vanguardista en un café teatro.

.Actuación en la Sala El Ring de Alicante, 2010.

-Actuación en el Casal Jove de Puerto de Sagunto, 2010

Esta tenista, o jugadora de ping pong, del extranjero a la que llamaremos Ann (y así será Ann Tenista ¿Pillan la sutileza?) vive en sus propias carnes, sin ella misma saberlo, el hecho de convertirse en la clown más efímera de la historia, concretamente, durante media milésima de segundo (calculado)

Ríe y verás

como este mundo es un magnífico lugar

Ríe y verás

como la suerte te comienza a visitar

Piensa que la vida es muy hermosa

mira el lado bueno de las cosas

Con esta cancioncilla, recibían los habitantes de Dibullywood (ese paraíso perdido) a Eddie Valiant, el detective de la película Quién engañó a Rogert Rabbit. En la versión original, en realidad cantan Smile darn ya smile, una referencia bastante oscura a uno de los primeros cortos sonoros de la Warner, y que por arte de nuestro amigo youtube lo muestro aquí.

No hay mucho que decir; Foxy y su novia son otra más de las versiones bastardas del Mickey Mouse y Minnie de Disney al igual que Mickey y su antecesor Oswald lo eran de Felix el Gato.
Los Estudios Warner aún estaban buscando sus estrellas y su personalidad. La parte del tren desbocado, enfocado desde la visión subjetiva de la novia de Foxy parece sacado del primer corto mudo que protagonizó el Conejo Oswald en 1927 y que produjo Disney, de hecho.

Atención al "So long, Folks!" que suelta Foxy a sú público al final del corto, tan parecido al más moderno: " That ´s all folks" que con tanta gracia diría durante décadas el cerdito Porky.

Que una película de 1988 como Roger Rabbit haga referencia a un pequeño corto de animación de los años treinta, creo que habla bastante bien de la película y del cariño con que la hicieron los que estaban involucrados en ella. Hecha en una época en que la inserción de dibujos animados con personas se hacía para contar una historia y no para decir "mira qué bien lo hago", Roger es, según mi parecer, todo un clásico (una pena que no encuentre un video de la versión de esta canción en los años ochenta)

El caso de la canción escamoteada y convertida.

Si Laurel y Hardy son famosos en todo el mundo, seguramente uno de los países que más les quiere es Italia, allí Stanlio y Ollio, como los llaman los italianos, son tan recordados y queridos como cualquiera de los muchos cómicos grandes y extremadamente populares que el país en forma de bota ha dado (pienso en el principe Totó, por ejemplo)

Parte de ese éxito lo tienen los doblajes de sus películas, se podría hablar de todo un mundo en el que Stanlio y Ollio viven en un universo paralelo al de Laurel y Hardy, con aventuras parecidas y a veces completamente diferentes, fruto de montajes bizarros y bandas sonoras completamente inventadas frente a la original.

Un caso no demasiado extremo, pero sí bastante particular, ocurre con la película The flying deuces (1939) aquí conocida como Locos del aire y en Italia como I diavoli volanti.

Esta película tiene un momento musical típico del Gordo y el Flaco, recien enrolados en la legión extranjera, Oliver canta lo que parece una vieja canción del sur Shine on Harvest moon con el acompañamiento de una banda "improvisada", Laurel hace uno de sus bailes seguramente importados de su pasado en el vodevil.

Hay ejemplos de este tipo de cosas en otras películas, y aunque la canción es bonita, creo que este tipo de escena quedaba mucho mejor en películas anteriores como Laurel y Hardy en el oeste o De bote en bote donde la cosa parecía mucho más espontánea...

Pero he aquí la versión de Stanlio y Ollio, que cambian totalmente la canción por una tonadilla llamada Guardo gli asini che volano, la canción es bastante más divertida que la original y tiene la deferencia de convertir algunos de sus acordes en la famosa canción del Cuckoo que siempre identificó en todo el mundo a Laurel y Hardy. Stanlio y Ollio, siempre atentos, se toman la molestia de que si la canción original se queda corta, repetir el bailecito para que se ajuste en el tiempo y todo resuelto ¡Claro que sí!

Pocos ignoran que la voz que canta Guardo gli asini... Es Alberto Sordi, Albertone, que empezó así, en el doblaje, una carrera de actor cómico, que vería algunos de sus mejores frutos con Fellini con películas como Los inútiles o El jeque blanco y con tantos éxitos con películas dirigidas por él mismo o por otros y en la televisión. Parte del cariño que le tuvo el pueblo italiano seguramente le vino de ser las cuerdas vocales de aquel Gordo genial de Harlem, Georgia, y es posible que algo del carácter del típicamente fanfarrón italiano que él solía hacer, viene de aquel pomposo con infulas de grandeza al que le dio voz...

Como homenaje a él y a ellos pongo como despedida este video en que Sordi vuelve a cantar la canción con la vedette Heather Parisi:

Por cierto, que Sordi hace unos gestos bien "Hardyescos" en esta versión, lo cual, igual confirma mi teoría de antes. La señorita Parisi hace una imitación de Laurel, que... (en fin, a quién le importa)